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尤其是第二十一首(K.467

发布时间:2018-05-24 00:25 来源:未知 编辑:admin

  作为莫扎特的最初一首钢琴协奏曲(K.595,降B大调,1791年)我们能够感受到此中有一种与世辞此外性质,可是在这种与漂亮、深远的钢琴协奏曲的辞别之中,人们没有发觉这位病魔缠身的大师的想象力有丝毫的匮乏,相反,它显得宽大旷达而超然,这首作品作为钢琴协奏曲系列的极峰之作当之无愧。

  从第十九首(K.459,F大调,1784年)至第二十七首(K.595,降B大调,1791年),代表了他的成熟期,也是最受世人接待的作品。

  当小调的乐队主题又转回来时,郊野的上空又被阴云遮盖,而钢琴奏出的甜美曲调,听起来成了一首悲歌,令人倍觉伤感。

  特别是第二十一首(K.467,C大调)的慢乐章,阿谁咏叹调一般的旋律很是抒情,既像是一首浪漫多情的小夜曲,又几多带着一点自恋的沉思,安好、漂亮、令人沉醉,成为莫扎特最受公共接待的曲目。

  在莫扎特的二十七首钢琴协奏曲中,只要两首是用小调写的,即d小调的第二十首(K.466,1785年)及c小调的第二十四首(K.491,1786年),都充满了忧伤和哀痛。

  加了弱音器的两组小提琴交错成昏暗、悲惨的布景旋律,钢琴从中成长出一个漂亮之极的独奏长句,安好而略带伤感。

  慢乐章又是一个奇观,反差之大,对比之强烈,令人惊讶。这也是莫扎特钢琴协奏曲中初次用小调写的乐章。

  慢乐章是一支犹疑而沉静的歌,以迭句形成的盘旋曲末乐章以轻快的音型仿照号角的军号声。

  慢乐章的歌唱旋律起首由钢琴弹出,在几件管乐器的陪衬下有了黑甜乡般的甜美,仿佛一首忧伤的摇篮曲。莫扎特简介和作品

  第二十首(K.466,D大调,1785年)与同年创作的第二十一首(K.467,C大调,1785年)比拟,前者激烈而狞恶,后者安好而安适,代表着莫扎特丰硕的精力世界的两个侧面,两者的精力气质、艺术境地完全对立。

  他的头四首钢琴协奏曲,曲谱中已有了管乐器的相本地位,出格是木管乐器和钢琴的应和,暗示了莫扎特成熟协奏曲中大放异彩的先声。例如圆号在首乐章的应对句,令人想起后世德奥交响乐中环绕不去的丛林情结。总之,你很容易把它们和巴赫或海顿的协奏曲区分隔来。

  降E大调第14首(K.449)的奇特之处出人不测:一首大调作品的开首竟是如斯阴霾、苍茫!在凡是老是愉快爽朗的莫扎特音乐中相当少见。

  首乐章没有凡是长长的引子,乐队刚奏出一个半末节,钢琴就抢进来续出它的下句;乐队又叠住钢琴句尾,重申它的起始句,却又再一次被钢琴打断。你来我往,一上来就是匹敌,如斯奇险,却又如斯奇奥。

  降B大调第18首(K.456)也表现了莫扎特这个期间垂头丧气的精力形态,三个乐章贯穿戴兴奋、舒畅和鼓励。

  因而,第十一钢琴协奏曲起头那句出名的旋律,自傲而又强硬,恰是他那时心境的写照。与之对比的第二主题是那么风流、洒脱。在抒情的慢乐章里,斑斓动听的歌唱旋律,恍若天上仙乐飘飘。

  降B大调第15首(K.450)由两支木管领头,雀跃般的顿挫颇具鼓动性,诱使钢琴以富丽的步态翩翩进入。

  莫扎特的钢琴协奏曲是其器乐协奏曲的精髓,齐奏声部和独奏声部的协调均衡达到完满的境地。像他的其他体裁的作品一样,虽无激烈严重的矛盾冲突,但却充满了戏剧性的对比、出人预料的转换、分歧豪情的对照。无论在艺术反映速度的火速上,仍是在突然发生的意境的明白以及急剧转换的抽象的清晰上,他的钢琴协奏曲都是十八世纪即兴表演艺术的精髓地点。

  D大调第16首(K.451)的开首也有一股摩拳擦掌的强劲动力,吻合生命本身的感动,同时也让人想起莫扎特已经有过的、虽然短暂却真恰是春风满意的那段岁月。

  从第十一首(K.413,F大调,1782年)起,一个向着他的成熟期

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