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却不奢华;它的节奏是贝多芬式的;中间部分采用的的回旋曲格式

发布时间:2018-05-31 19:04 来源:未知 编辑:admin

  没有肖邦那温柔地把忧愁渗入你骨髓的茫乱,也没有莫扎特那如轻风轻拂水面般的安静和安宁,约瑟夫-海顿几乎用一个模型克隆了他的所有纯钢琴作品:既有宫廷音乐那严谨的布局和富丽的旋律,又带有浪漫派音乐特别是舒伯特音乐的影子。而他所使用的,只不外是从维瓦尔第时代传下来的钢琴作曲形式,少少有粉饰音,没有浪漫派钢琴所必需的颤音。

  20世纪的钢琴家巨匠中,霍洛维茨的海顿比力超卓,但数量无限。而在年轻的钢琴家中,那位形形色色穿牛仔裤上台吹奏的南斯拉夫人波哥莱里奇独爱海顿,录制了不少海顿的作品。市道上能见到的海顿的钢琴版本,大部门都是他的作品。这大要又是他的另一个“形形色色”吧!(Chopinter)

  但他的音乐,特别是他的纯钢琴音乐,照旧分发着春风般的吸引力。我们能从中听出白叟心里深处的一丝活跃,一丝轻松,一丝诙谐。第49号奏鸣曲是此中最具代表性的一曲。在那张出名的“The Last Recording”的专辑中,霍洛维茨有着十分出色的表演。

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  海顿的钢琴奏鸣曲严酷按照巴洛克音乐的乐式分为三个乐章(浪漫主义奏鸣曲是四个乐章)。第一乐章是活跃但并不外度的快板。这是一个很是保守、很是古典的乐章,很难分辩出事实是他写的仍是巴赫写的。当然也就无法寻找浪漫派音乐的影子了。但从第二乐章的慢板起头,海顿起头了他那异乎寻常的音乐气概:它们不像巴赫的音乐那样动听-能一会儿抓住人的心弦,有很深的哲理包含在里面,却有着无数只要19世纪音乐才具有的元素在那里。但这种19世纪的预示脾气感特质犹如一阵风,假如一把抓过去,也只是若隐若现的样子。里面也有轻泛泛的忧愁感,一如肖邦那似太空般的愁绪,虽然转眼即逝;也有舒曼般的明亮的音色,像珍珠和凝脂一样,却不奢华;它的节拍是贝多芬式的;两头部门采用的的盘旋曲格局,是第二乐章的主体,完全巴洛克式的。

  在够得上大师级此外音乐家中,海顿无疑是最容易被轻忽的一位。弹钢琴的人要么

  结尾的乐章是小步舞曲,很是的短。这是愉快的一个乐章,像一个小孩在充满泉水声的城市广场游玩。愉快活跃的音乐总能使人发生无限的联想:绿色的牧场,牧场上的牛和羊,远方的冰雪笼盖的山岳,以及山岳上面的蓝天白云—打住,海顿的音乐老是循序渐进的,他可还没学会李斯特那腾跃旋律的本事,在飞上天空之前,怎能不看看他音乐中的大海呢?这一霎时非常断魂,代表了音乐的最高抱负:纯洁,安静,没有一点点的污染。尔后,旋律才如一只没有拴住同党的向上飞的鸟儿,一飞冲天。在一种穿越云霄的感受事后,音乐也就竣事了。

  偏心肖邦,要么完全走另一个标的目的只弹贝多芬们;批示大师永久珍爱的则是马勒和理查-施特劳斯,却少少将批示棒瞄准海顿—现实上,他才是交响乐之父,不只作品数量惊人,并且质量上乘,《惊诧》,《奇观》和《牛津》均是顶尖之作。海顿和巴赫一样,是一名宫廷乐工。因而,在具有不变的收入和还算显赫的地位下,海顿的作品他能安心于本人的缔造,而不消像他的某些后辈一样,用即兴创作的《摇篮曲》去换取一碗土豆汤果腹。我们此刻从CD封面和教科书上见到的海顿,都是一个不异的抽象:长而卷曲的假发,庄重而略显板滞的眼神。这双眼睛,当然不如德拉克洛瓦画笔下的肖邦那双愤慨的眼睛一样让人动心,也不如英年早逝的莫扎特的那双还带有童趣的眼睛一样纯洁。于是,这双老而迟滞的眼睛,加上他毫不具有传奇色彩的宫廷乐工履历,大大地降低了他的魅力。大概,我们只是在他的那首闻名的小夜曲里,或者在奥地利的国歌声中,无机会与海顿的乐声作顷刻的偎依。

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