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在德国音乐历史中

发布时间:2018-09-10 14:30 来源:未知 编辑:admin

  若是说,勃拉姆斯一只手伸向古典保守,那么,他的另一只手则向着民间。早在青年时代,他就在家乡收集、记实和改编民歌。1858 年他出书了4 首民间儿歌,1864 年他出书了改编的14 首德国民歌,1894 年他编配了7 册《德意志民歌集》。勃拉姆斯对民间音乐的神往,不单出于艺术快乐喜爱,而是表示出他的强烈爱国热情以及对本民族文化艺术的深挚豪情。如除了《第二交响曲》第三乐章用到德奥民间舞曲腔调外,其他大型作品中经常呈现德国民谣风主题、维也纳典雅的舞曲节拍以及匈牙利和斯拉夫民间音乐的旋律。正如他在致克拉拉舒曼的信中说的:“民歌是我们的抱负”。勃拉姆斯在创作上跟随贝多芬,在糊口情趣上也同贝多芬有着惊人的类似:他一样热爱大天然,在创作中描画大天然。贝多芬到维也纳郊外散步获得乐思创下了他的“天开丹青、妙合天然”的《第六交响曲》,勃拉姆斯也同样在1877年炎天到奥地利未尔特湖畔的小村佩尔恰赫度假村写出了这首《第二交响曲》。这里的湖泊、丛林、高山、云霞、天光/ 水色全数借勃拉姆斯的笔记实在了他的“田园”里。这些都深刻地反映出作者对糊口的乐观,对朝气兴旺的大天然的热爱。

  其时,已很少有人还遵照着贝多芬时代的曲式准绳,重建交响曲年代的古典思维体例,而唯有勃拉姆斯在做着这一切。他看待交响曲写作的隆重小心,就是来历于一种“不准落在贝多芬的交响曲造诣之下”的信念。他无意识到莫扎特、勃拉姆斯 交响曲海顿、享德尔、巴赫以至更早的保守中去寻找养分,力图跟随贝多芬,获得音乐创作的庄重深刻的内涵与严谨完满的形式。因而,不单单是《第二交响曲》,其它良多作品都师承巴赫、莫扎特、贝多芬、舒曼等古典巨匠的神韵, 或以文雅“ 工笔”, 或以奔放“ 酣墨”, 盘曲地反映了其时德国的社会糊口、时代风貌及其小我的感情世界。但勃拉姆斯仍是怀着深刻的崇奉,使用古典艺术形式对过去、对前人进行了成心义的“ 回首”。总之。勃拉姆斯的交响乐创作无论是形式仍是内容,都同古典主义有着精力上的血缘关系。

  良多文献材料认为勃拉姆斯的作品都是“纯音乐”,勃拉姆斯本人也在1861 年9 月致朋友的信中说:“我到此刻还没有决定如许做,由于我想让听众本人猜到它。”但现实上,虽然包罗《第二交响曲》在内的大量器乐作品全都没有公开的题目,但有些篇章确实是题目音乐性质的音诗和音画。他还常常在作品中附加文字,援用诗句,或在与伴侣的通信和谈话中,透露作品的题目内容。因而,该当说勃拉姆斯的创作在“纯音乐”与题目音乐两种分歧形式的音乐范畴都有建树,而不是纯粹的“纯音乐”,更不是题目音乐的否决者。

  勃拉姆斯音乐创作体裁普遍,包罗交响曲、序曲、协奏曲、室内乐、奏鸣曲等。从他的诸多作品中,分歧贯穿了以下几点共性。

  勃拉姆斯的《第二交响曲》呈此刻我们面前的,是一幅安宁恬静的田园风尚画。当然,个体处所仍可听到《第一交响曲》那悲剧性的遥远反响。但整部交响曲中田园情趣占劣势,因而,有人称其为勃拉姆斯的“田园”交响曲。《第二交响曲》为D 大调,共分四个乐章。第一乐章,奏鸣曲快板乐章。有人把这个乐章中温和缓煦的氛围抽象地比方为美炒的“夕照朝霞”,音乐中充满开畅、喜悦的情感,可是,“ 光耀不失暖和, 开阔爽朗不失抒情。”第二乐章是迟缓的柔板乐章。它在总体上明欢愉观,但孤寂沉思的情感不时袭来,就像是在大天然中的沉思者,感喟匆去的韶华,感伤春景的消逝。这个乐章表示出勃拉姆斯所特有的严整凝练的抒情特色,像一首富有哲理意味的抒情诗。朴实开阔爽朗的德奥民间舞曲腔调使第三乐章充满喜悦情感。一个三拍子小步舞曲在两个快速舞曲的穿插交替中,汇成盘旋欢舞的强烈热闹排场。这个小步舞曲成为第三乐章的根基主题,节拍轻俏,旋律纤巧并带有详尽的粉饰,诙谐而动听。终曲乐章达到狂欢的峰巅。音乐中既有海顿式的活跃而富有生气,又有莫扎特式的温柔而富于传染力,还有贝多芬式的雄伟而热情磅礴。因而有人说这个乐

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