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拉莫和老巴赫经常从自己早期的键盘作品中借鉴素材用来创作歌剧

发布时间:2018-08-28 19:04 来源:未知 编辑:admin

  1703年,亨德尔与同是作曲家的约翰内斯·马蒂森前去吕贝克会晤伟大的管风琴家布克斯泰胡德。布克斯泰胡德其时在寻找承继者和女婿,然而,亨德尔和马蒂森都对此不感乐趣。虽然如斯,二人却十分享受此次音乐之旅,马蒂森在日志中回忆道:“我们4月17日一路出发,亨德尔在海边创作了好几首二部赋格,其时没有纸笔,只能在脑中构想。我们在吕贝克碰上管风琴和大键琴就弹,不亦乐乎。最终,亨德尔和我都发觉了心里真正的神驰——他喜好管风琴,我喜好大键琴。”

  1706年,在婉言回绝多位赞助人的赞助后,亨德尔终究攒够了留学经费,翻过阿尔卑斯山,来到意大利罗马。在那里,他碰到了柯雷里和斯卡拉蒂父子等音乐大师,并系统进修了意大利歌剧、室内乐和声乐作品。在其时的罗马,因为教皇划定作曲家只能创作神剧和世俗康塔塔,禁止创作深受贩子喜爱的歌剧,作曲家在从命禁令和投合市民爱好之间,只能创作一些朗朗上口歌剧片段,同时也是为了满足歌手的需要。“一切为了歌手的炫技”是意大利歌剧的一大特点。有时为了让一名女高音完成花腔大颤音和多转机拖腔,乐队不吝改变速度来“姑息”她。

  1685年2月23日,在德国萨克森-安哈尔特州哈雷(Halle)的一个铁匠家庭里,一个男婴呱呱坠地,他就是日后与J.S.巴赫(即老巴赫)并称双子星的亨德尔。亨德尔从小就展露了与年纪不相符音乐先天与热情。与他的同龄人——伟大的老巴赫分歧的是,亨德尔的家庭并没有几多音乐气味——父亲是一个剃头师兼外科大夫,认为音乐是卑贱的职业,二心希望儿子成为律师,出人头地。不外好在本地大公偶尔发觉了亨德尔的音乐先天,出头具名说服了老亨德尔同意他的天才儿子系统进修音乐。

  1760年出书的亨德尔列传中有这么一段话,用来竣事这篇文章方才好:“亨德尔有着异乎寻常的先天,他思维伶俐,手指矫捷,但真正区分他和其他浩繁同类吹奏家的处所在于,他将精彩和力量完整地付与作品之中,吹奏如斯,作曲更是如斯”。

  假声男高音(falsetto)是男声演唱音域最高的一种男高音,他的音域以至与女高音和女低音的堆叠。在巴洛克声乐作品中,假声男高音一般演唱懦夫、恶棍或王子的抽象。大大都如许的抽象原先是由宦官歌手演唱。宦官歌手,又称阉伶,是那些生成具有漂亮嗓音的男孩,在芳华期发育的时候对其进行阉割,以保留其发育前的嗓音。在巴洛克期间,很多优良的宦官歌手来自贫穷家庭,他们为了成名承受了庞大的风险,由于宦官歌手一旦走红,很快就能成为国王的骄子,可以或许收支宫廷和上流社会。虽然如斯,很多优良的宦官歌手仍是未能在史册上留下姓名。宦官歌手现已绝迹,被后来的假声男高音歌手代替。

  亨德尔的键盘独奏作品大多创作于职业生活生计晚期,这点和让-菲利普·拉莫很像,只不外拉莫在创作歌剧成名后,仍然会创作一些键盘独奏。可是亨德尔根基不再进行键盘独奏的创作。究其缘由,这与一个作曲家的艺术生活生计成长有着极大的关系。作曲家不成能一起头就接到大部头作品的委约,因而,除非天才或极幸运者,亨德尔一般的作曲家都是从无名小卒到声名鹊起,从小作品到高文品。然而,独奏作品为后来的创作供给了肥饶的土壤,独奏作品的主题、乐思、创作手法都可认为后面作品所用。拉莫和老巴赫经常从本人晚期的键盘作品中自创素材用来创作歌剧。亨德尔必然很喜好d小调急板,由于他在Il Pastor Fido(HWV 8a)、大协奏曲(Op. 3, #6)和一首管风琴协奏曲中都用到了这个素材。

  《我的心跳加快》(Mi palpita il cor HWV 132c)和《斑斓的牧羊女》(Pastore

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