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布鲁克纳则被认为是“浪漫主义中期”的代表人物

发布时间:2018-05-15 16:26 来源:未知 编辑:admin

  若是马勒“后浪漫主义”的标签精确无误的话,布鲁克纳则被认为是“浪漫主义中期”的代表人物。乐迷习惯把两位大师放在一路,次要缘由是他们同为奥地利人,糊口期间附近,再有一点,就是都以交响乐闻名于世。我一度对布鲁克纳缺乏感受,认为他没有马勒的深刻豪情,乐思与形式也不敷奇特,特别是答应别人随便点窜本人作品这一点——证明他对本人的创作没有确信,而非人们解读的谦和的个性所致。今天想当初低估他的价值,仍是由于他毕生崇敬瓦格纳,作品也有点瓦格纳。在勃拉姆斯与瓦格纳事关音乐走向的辩论里,勃拉姆斯承继贝多芬的保守,天然能够加分不少;而瓦格纳的音乐,不断有“虚大”与“富丽”之嫌。布鲁克纳在此遭到了“连累”,其实他的音乐雄伟,却从没“富丽”过。

  瓦格纳嘉奖布鲁克纳,说他是贝多芬之后最好的交响乐作者,居心把勃拉姆斯搁到一边。勃拉姆斯在声势上打不外瓦格纳,天然要挞伐布鲁克纳,说他的作品是圈套,不久会被人遗忘。其实公允地说,布鲁克纳的交响曲没有勃拉姆斯的布局谨严,肌肉不敷紧致,乐章间也欠均衡。他的作品好的处所是真好,不亚于勃拉姆斯,但坏的处所则松松垮垮,痴肥而疲塌。能够这么说,交响曲的曲式到他这里已呈现解体与转换之虞,他形式上的矛盾意味着时代美学的转向。但布鲁克纳仍是退回过去,不断地址窜作品,却难奉迎专家与听众,有时索性听之任之,交给别人修补,近乎转包工程,免不了烂尾。托马斯·曼是音乐里手,在评论布鲁克纳《第七交响曲》时,说它黑白参半。关于布鲁克纳的争议一百年来不断进行着,但他的地位却在争论中越来越高。生于1824年的布鲁克纳属于比1860年出生的马勒早一辈的人,当马勒在20世纪下半叶起头名声越来越大时,人们几乎把布鲁克纳忘了。好在风水轮转,美学趣味时常以三十年为限此起彼伏。

  多量示家们喜好布鲁克纳,为其作品的弘大规模、声响结果而震动。有人痴迷他“星云般的构想”——凡是是作品的起头部门,布鲁克纳会呈现一个恍惚的大轮廓,不久一根根殿堂里的华柱呈现,好像造物主在营建一座宇宙里的教堂。布鲁克纳的思路“放”得开,但若何“收”回来,则是挑战。我们听觉里最后的震动,会跟着乐思的推进削弱,以至起了一些矛盾与争论,像参观教堂刚到一半就找不到通道一样。也能够这么说,布鲁克纳作品里事关“天”的一极都好,穹顶与天顶画不凡,而属于“地”的一极稍弱,推进受阻,我们跟跟着的心绪,也不得不不即不离。与马勒一样,他喜好用奥地利民间的连得勒舞曲,但马勒用得适当,其间充满了母性的啜泣,灭亡的预见,乐思紧扣大地的风景。布鲁克纳利用连得勒,却要转换到天堂里面,化人世的哀痛为天堂的灿烂。

  布鲁克纳的《第八交响曲》写了三年,其后又改了三年,于1893年在维也纳首演。这部作品的第一乐章便是弦乐颤音呈现,“星云般构想”的初步。其后慢板乐章充满沉思的极重繁重,时空翻转,好像宇宙在不断地拓展本人。在弘大上,这个作品可谓交响乐的极致,被后人称作“启迪录”。卡拉扬多次录制这部作品,1988年的那一版评价最好。我喜好汪德的版本,RCA的录音。汪德是一名蓬菖人,名声不大,却实力不凡,有本人的个性与苦守。从可听性上讲,卡拉扬与切利比达克的录音也许更好,但在奇特征上,汪德自成一体。主要的是他处置的“天”与“地”非常均衡,而这恰是布鲁克纳的苦恼之处。汪德录制有多个版本的“第八”。他与二流乐团合作,也与柏林爱乐如许的超一流乐队有交集。

  布鲁克纳之后,宗教主题的音乐写作起头呈现现代美学,古典曲式被放到了一边。他没活到20世纪降临,属于19世纪的音乐人物。能够这么说,贝多芬之后,写作交响曲是所有作曲家的难题,在力度上没有谁能与贝多芬比肩,被压制的勃拉姆斯,直到中年才敢拿出交响作品,怕的就是与他比力。良多时候,作曲家各写各的各领风流是一句假话,真正的创作者,不成能不管前人写过什么。再说,贝多芬作为标尺在那里,无论勃拉姆斯仍是布鲁克纳,

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