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通过对门德尔松的三首《威尼斯船歌》作初步分析

发布时间:2018-05-28 03:02 来源:未知 编辑:admin

  尾声:第50末节起头至乐曲竣事,再现性地呈现了A段主题材料碎片,结尾处进行主和弦的华彩性分化,结尾更是以“皮卡蒂’终止的体例竣事在其同名大调上,使作品气概突然开阔爽朗。而这该当恰是全曲的的真正基调。

  门德尔松音乐思惟初探丨 他是浪漫派作曲家中的抒情风光画大师,他被瓦格纳称为“大天然的风光画家”,大天然主题贯穿了其终身的创作;2、门德尔松《威尼斯船歌》的艺术特征初探丨他的作品纯朴典雅、清晰天然,充满生命力,给暗中中的人以曙光;3、门德尔松:音乐能给魂灵带来百般益处,这是词语办不到的;4、勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》阐发与吹奏丨有人比方贝多芬的小提琴协奏曲是男性,门德尔松的是女性,那勃拉姆斯的就是男性中的男性;5、

  船歌原为船家之歌。18世纪末作曲家们仿照‘船歌“气概来创作,构成一种体裁,习惯上称之为“威尼斯船歌“。门德尔松《无词歌》中的三首《船歌》是其最具代表性的钢琴小品作品。门德尔松在去意大利旅行期间,曾倾听过运河上的船夫们忧愁的歌声,留下深刻印象,并以这种音乐气概连续创作了多首《威尼斯船歌》。通过对门德尔松的三首《威尼斯船歌》作初步阐发,并从中探索其“无词歌“之创作特点。

  B乐段:为第18至第25末节,平行、方整、转调的常规型乐段。b乐句,从主调的部属调展开,门德尔松钢琴给人以清爽新颖的感受;b1乐句回归主调,并以开放性的半终止竣事,加强了作品的贯通性,为后面的旋律展开作铺垫。这一部门在很大程度上起到承先启后、火上加油的感化.全体得力度变化较为复杂。

  C乐段:为第26至第34末节.平行、方整、守调的常规型乐段。全段在主调上展开,即在调性上回归主调,两个乐句平行而尾部构成呼应。全段尾部以离调手法进入到部属和弦.尔后为K46—D7—t,是典型的保守和声手法。全段大量呈现的“连奏断音”的符号.即不是完全地断开也不是完全地连音.而是在连贯根本上的断奏.抽象地展示出“落日西照,船家归来,整个水乡既喧闹又平和”的气象,分寸感把握的很是之到位。

  尾声:由第35末节起头至乐曲竣事,再现性地呈现了A段主题.与前半部门构成呼应.明示着整个小镇在落日西下恢复夜的安静,但耳畔时有歌声的回荡,即所谓“余音绕梁’。

  尾声部门由第49末节起头至乐曲竣事,北京仍然是低声区的固定节拍,此中呈现有颤音起头的两句压缩的主题动机,并在主和弦的和声中逐步削弱,直至消逝,仿佛划子慢慢远去。最初只留下一片安好的水面。

  A乐段与Al乐段:第5第21末节,平行、方整、守调、有频频的常规典型乐段。A乐段(第5末节至12末节),弱起而歌唱性的旋律给人一种淡淡的沧桑感,似向人述说着这小镇的汗青。Al(第14末节至22末节)是A乐段的反复。应出格提出的是:Al乐段的开首是一种带状的旋律形态,其是将A乐段以平行八度式的全体加厚。这两个乐段有着较着对比.,A乐段仿佛是一个声音在述说,Al乐段则是仿佛有更多的人加以应和。

  引子:7末节,音型式的,这部作品在音型上较前一首分歧,抽象愈加具有漾动,似乎在描写黄昏临近,威尼斯小镇上较大都量的划子涌在水面的气象。同样是在三、四末节高音声部呈现两个歌唱性的旋律音,但标识表记标帜为渐强至“sf“,尔后敏捷削弱至p,仿佛船桨敏捷而无力地划过水面溅起浪花后,泛起阵阵余波。低声区音型同样是温柔而富于动感的。而第三末节至第五末节的大声区则有了‘p逐个sf逐个p“力度的表示,使人想象到“船桨在静静的水面划过”这一过程。

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