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不同于勃拉姆斯的是

发布时间:2018-05-20 22:28 来源:未知 编辑:admin

  其实,莫扎特音乐最打动我的,恰是这种罕见一见的“诚笃”。终究,空姐职业式的笑容到处可见,毫不稀奇。但空姐落泪,大概才更动听:

  人们总说莫扎特是天使,但其实,莫扎特仍然是人。既然是人,便总有愁苦。而我,最爱阿谁倾吐愁苦时的莫扎特,由于,这时的莫扎特,最诚笃。

  而柴可夫斯基,根基属于后者,从来不戴面具,毫不节制的宣泄,虽然非常热诚,却也少了些“琵琶半遮面”所独有的美感。

  而莫扎特,他只是想纯真地向我们展现音乐之美。分歧于勃拉姆斯的是,他成功了。听莫扎特的音乐你很难想像他终身所履历的苦痛。但没有人会说莫扎特在“胁制”—— 由于莫扎特“胁制”成功了。于是他便成了褪尽人世炊火的圣人。

  勃拉姆斯通过本人的音乐,向我们一次次的展现了胁制之美,他是一个胁制内敛的天才。然而,勃拉姆斯的胁制之所以美,恰是由于他想胁制,但却失败了。勃拉姆斯就是这么一个失败者。他无法把爱真正深埋,无法在音乐中毫不透露命运的动静。而那种拼命压制,却,或不经意吐露或如洪水般势不成挡地袭来的豪情确实动人。

  与上面所提的交响协奏曲雷同,此曲首尾两个乐章自始自终是笑容如花的明丽,但最动人的,仍是慢乐章中淡淡的幽幽愁绪:

  《为小提琴和中提琴而作的交响协奏曲》, K.364,奥伊斯特拉赫父子与梅纽因合作

  诚如本文开篇所言,莫扎特的音乐有着太多褪尽人世炊火式的愉悦,这也是我不太爱听他音乐的缘由地点——由于每次听,都是一副令人愉悦的、但却如空中蜜斯对乘客所送上的那种例行公务式的笑脸,美艳,却陈旧见解。初看,冷艳。看多了,便容易厌倦。

  既望关于勃拉姆斯的“胁制失败论”,我完全附和。我也恰好认为,恰是这种在力求胁制却难以胁制之间挣扎所发生的庞大张力,形成了勃拉姆斯很多作品令人着迷的美感。

  但幸亏,莫扎特并不老是一位成功的“胁制者”,虽然相对勃拉姆斯来说,他的“胁制成功率”极高。所以,我们偶尔仍是有幸可以或许在他的音乐中窥见他魂灵深处隐忍的悲绝。而恰是这几篇“胁制失败”之作,成为了我最喜好的几曲“莫扎特之音”。

  勃拉姆斯常常属于中者,在胁制与宣泄之间,找到了最佳的均衡点——所以我很喜好听他的音乐。

  岁首年月的《音乐快乐喜爱者》上,有篇文章如许论及莫扎特的音乐:“不睬解莫扎特的人都说他的音乐愉悦极至到了戏谑,其实,莫扎特的魂灵倒是悲绝极至到了隐忍的境地,这才是莫扎特的音乐精髓。”

  印象中此曲仿佛与作曲家丧母后的哀思心绪相关。首尾两个乐章,仍然带着愉快的笑,仍然不想倾吐本人实在糊口中的忧伤!可到了慢乐章,莫扎特终究再也无法继续“撒谎”,终究悲愁如诉:

  “胁制失败”第一例:《为小提琴和中提琴而作的交响协奏曲》, K.364。

  这段关于莫扎特的“隐忍论”,让我想到既望对莫扎特和勃拉姆斯在音乐上的“胁制”所进行的比力。

  胁制或隐忍,能够被视作一个假面具。若是不断戴着,容易被看腻,也显得虚假。一戴一摘之间,即是胁制与宣泄

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